Parallel

Mache parallele Oktaven

Mache parallele Oktaven

Eine parallele Oktave bezieht sich nur auf zwei aufeinanderfolgende Noten! Wenn Sie zwei oder mehr Instrumente haben, die absichtlich so arrangiert sind, dass sie dieselbe Stimme spielen (unisono oder) eine oder mehrere Oktaven auseinander, dann haben Sie eine Oktavverdopplung, die Ihnen einen fetten Klang verleiht.

  1. Was bedeutet parallele Oktaven??
  2. Was ist falsch an parallelen Oktaven??
  3. Wie vermeidet man parallele Oktaven?
  4. Was sind aufeinanderfolgende Oktaven??

Was bedeutet parallele Oktaven??

Natürlich treten parallele Oktaven auf, wenn sich Instrumente oder Stimmen explizit verdoppeln, aber in diesem Zusammenhang soll der Hörer keine separaten Melodien hören: Der Komponist hat mehreren Spielern dieselbe Linie zugewiesen, um eine bestimmte Klangfülle zu erreichen, nicht um Polyphonie zu suggerieren. ...

Was ist falsch an parallelen Oktaven??

Aufeinanderfolgende Quinten werden teilweise vermieden, da sie einen Verlust an Individualität zwischen den Stimmen verursachen. Dieser Mangel an Individualität ist noch ausgeprägter, wenn sich die Stimmen in parallelen Oktaven oder im Unisono bewegen. Diese sind daher auch bei unabhängig beweglichen Teilen generell verboten.

Wie vermeidet man parallele Oktaven?

Wenn Sie jede Stimme so wenig wie möglich bewegen, werden sich perfekte Quinten und Oktaven meistens von selbst erledigen. Jedes Mal, wenn Sie den Grundton um eine Terz verschieben, halten Sie einfach zwei Noten gemeinsam und verschieben Sie die Terz um einen Schritt. Jedes Mal, wenn Sie eine Quinte bewegen, halten Sie den gemeinsamen Ton und bewegen Sie die anderen beiden Noten des Akkords schrittweise.

Was sind aufeinanderfolgende Oktaven??

Wenn es in denselben beiden Teilen nacheinander perfekte Quinten gibt, nennen wir sie „aufeinanderfolgende Quinten“. Jetzt steht die perfekte Quinte im zweiten Akkord zwischen Alt- und Tenorstimme – die Quinten sind nicht mehr aufeinander folgend, weil sie in unterschiedlichen Stimmen stehen.

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